作者前言
目錄
序 趙 渢
序 弗朗哥· 曼尼諾
作者前言
前提與概論
六線譜記譜法的形式結構與理論基礎
六線譜記譜法的譜表體系和應用法則
1. 六線譜的十三線“大譜表”
2. 六線譜的二十七線“完全譜表”
3. 六線譜的“大譜表”與“完全譜表”的連接
4. 六線譜的“中音譜表”（包括“中音譜表”和“次中音譜表”）
5. 六線譜的“過渡譜表”
6. 六線譜的“推理譜表”
7. 六線譜的“示意譜表”
8. 二十四平均律記譜法
9. 六線譜記譜法中的新秩序和在總譜中的應用法則
10. 六線譜上的“首調唱名記譜”法和普及化應用的方式
六線譜記譜法的作用和意義
結論
附錄一 各類樂器和人聲在六線譜上的記譜法和實際音高對照表
附錄二 六線譜記譜法的調號系統
附錄三 六線譜記譜法的二十七條序列譜線的“完全譜表”
六線譜記譜法鋼琴曲例一首
— 用二十七條序列譜線的“完全譜表”
六線譜記譜法鋼琴曲例一首
— 用十三線“大譜表”
附錄四 六線譜上的“首調唱名記譜法”曲例兩首
“啊，我的太陽”（那波里歌曲）
— 歌唱曲譜用“首調唱名記譜法”
“雅哥兄長”（輪唱曲）
— 用“首調唱名記譜法”
考察與研究
關於記譜法改革概況的考察
關於五線譜記譜法產生的歷史過程和發展概況的研究
如何看待五線譜記譜法改革的必然性
如何看待五線譜記譜法改革的可能性
參考一 《論六線譜》的記譜法改革方案學術構成的要素和理論應用的內涵
吳道恭 — 《論六線譜》中文版首發式學術講談會上的發言
全文刊登於《人民音樂》月刊1995年第11期
參考二 義大利文初版的發行撰評
歐洲出版社，一九九0年於羅馬
參考三 《論六線譜》初版發行後的社會效應和輿論文考
（僅列入義大利和中國大陸地區的記載）
參考四 值得關注的一些資訊與動態
總結與思考 吳道恭
餘興（敬獻古體詩曲兩首, 試用六線譜）
musicalhexagram.com
《論六線譜》一書的增訂本，是繼一九九零年初版發行世界之後，又做了二十年的考核，研究和充實的結果，是從狹義的專業化應用到廣義的普及化應用的全功能系統的完成。它是一個實用的體系，不帶任何傾向，也不屬於任何派別，既可適應于現代音樂和先鋒音樂演進的要求，又能滿足於普及、提高和發展古典音樂及通俗音樂的需要。它是為了人類在第三個千年中音樂文化的普世交往和共同前進而設制的。
《論六線譜》所提出的關於音樂記譜法的改革方案，是在五線譜記譜法的既有成就和理論基礎上的一個演進，不是一切重新開始。音樂家們不必從零學起，只要領悟了六線譜體系中的邏輯公式和唯一的法則，便得到了打開六線譜記譜法的“金鑰匙”。
《論六線譜》也是西方文化和東方文化相結合和互補的產物，它符合了今天的趨勢。兩種文化的結合，可以使彼此找到新的啟示和相互激發對於共同的文明與進步的尋求。
作者懷著敬意，注視和期待著世界音樂界的朋友們對於六線譜體系的記譜法，提出批評、討論和通過實踐給予充實。
《論六線譜》的記譜法改革方案
學術構成的要素和理論應用的內涵
六線譜記譜法的產生，是五線譜記譜法的合理進化與全面發展的必然結果。它是一個多功能的和可變通的應用體系，是由二十幅記譜法的圖式和兩個特定的應用理論框架，加以“首調唱名記譜法”的普及化應用方式組合而成的。它又是一個對立統一和可分可合的應用系統，僅有一個唯一的應用法則和邏輯公式，可以由小及大，從內向外，周而復始，循环不已。既可超其象外，又能得以環中。這個全功能的記譜法體系，既具有提高和普及的雙方面功能，也是一個形式、數理和哲理三結合的音樂文字現代化的準確有效的表現系統。
六線譜記譜法，全部繼承了五線譜記譜法的理論和藝術成就，充分地尊重和保留了傳統的知識和應用的習慣，全面超越了五線譜記譜法的現有功能和局限性。它的作用是：保持和貫通了音樂理論發展的邏輯；統一和簡化了記譜的方式和讀譜的系統；擴大和充實了記譜法需用的全部音域；減少和免去了繁瑣的加線；鎖定和統一了“中音譜號”（包括“中音譜號”和“次中音譜號”等）的應用方式；節儉了記譜的版面；糾正了由於五線譜的局限性所帶來的轉位記譜和移調記譜，解決了在總譜中縱向和橫向的關係之間，視覺和聽覺的關係之間存在著的矛盾和錯亂。使總譜的序列在形式邏輯和數理邏輯上得到了統一，從而使記譜法的應用達到了高度的合理化與規範化的同時，又全面地提高了在實際應用中的功能性和準確性。它還為記譜法的普及化和電腦化應用提供了直接和有效的方式和方法，並開創了對於超實用音域和頻率想像的特殊範疇的記譜方法，為音樂技術的科學化和現代化應用帶來了廣闊的前景，從而，具有了承前啟後而又超前的作用和意義。
*作者，吳道恭教授：小提琴演奏家和中國二胡演奏家兼作曲家。原畢業並任教於中國安徽藝術學院多年，1983-1987年留學深造于義大利，從師於《聖·切奇利亞》（《S. Cecilia》）國家音樂研究院著名小提琴大師Arrigo Pelliccia教授，並多次於羅馬、米蘭、熱那亞等都市舉行過獨奏音樂會，深得好評；同時，亦以訪問學者和教授身份，參加《聖·切奇利亞》音樂學院小提琴大師班Felix Ayo教授的課堂教學，研究西方小提琴教育體系五年。此間作者繼續深入地考察和研究西方音樂理論的發展和記譜法的改革，並於1990年經⌈歐洲出版社⌋成功地發表了《論六線譜》一書的意文初版，得到了義大利音樂學術界和輿論界及各大報刊的一致肯定和高度評價。中國駐義大利使館文化處特別為《論六線譜》一書的發行和影響，舉辦了盛大的音樂學術界、輿論界與記者的招待晚會，既廣泛地聽取了西方的熱烈反響，又及時地對中國音樂家的研究成果給予了最大的肯定和支持。《聖·切奇利亞》國家音樂圖書館學術委員會，一致通過給予該著作和作者正式立案編目，這對中國音樂家尚屬首次，說明了這一研究成果也得到了西方音樂學術界的最高承認。
部分對於《六线谱》理論的重要回复:
賞識認定，编目立案和列入教材。
目錄
序 趙 渢
序 弗朗哥· 曼尼諾
作者前言
前提與概論
六線譜記譜法的形式結構與理論基礎
六線譜記譜法的譜表體系和應用法則
1. 六線譜的十三線“大譜表”
2. 六線譜的二十七線“完全譜表”
3. 六線譜的“大譜表”與“完全譜表”的連接
4. 六線譜的“中音譜表”（包括“中音譜表”和“次中音譜表”）
5. 六線譜的“過渡譜表”
6. 六線譜的“推理譜表”
7. 六線譜的“示意譜表”
8. 二十四平均律記譜法
9. 六線譜記譜法中的新秩序和在總譜中的應用法則
10. 六線譜上的“首調唱名記譜”法和普及化應用的方式
六線譜記譜法的作用和意義
結論
附錄一 各類樂器和人聲在六線譜上的記譜法和實際音高對照表
附錄二 六線譜記譜法的調號系統
附錄三 六線譜記譜法的二十七條序列譜線的“完全譜表”
六線譜記譜法鋼琴曲例一首
— 用二十七條序列譜線的“完全譜表”
六線譜記譜法鋼琴曲例一首
— 用十三線“大譜表”
附錄四 六線譜上的“首調唱名記譜法”曲例兩首
“啊，我的太陽”（那波里歌曲）
— 歌唱曲譜用“首調唱名記譜法”
“雅哥兄長”（輪唱曲）
— 用“首調唱名記譜法”
考察與研究
關於記譜法改革概況的考察
關於五線譜記譜法產生的歷史過程和發展概況的研究
如何看待五線譜記譜法改革的必然性
如何看待五線譜記譜法改革的可能性
參考一 《論六線譜》的記譜法改革方案學術構成的要素和理論應用的內涵
吳道恭 — 《論六線譜》中文版首發式學術講談會上的發言
全文刊登於《人民音樂》月刊1995年第11期
參考二 義大利文初版的發行撰評
歐洲出版社，一九九0年於羅馬
參考三 《論六線譜》初版發行後的社會效應和輿論文考
（僅列入義大利和中國大陸地區的記載）
參考四 值得關注的一些資訊與動態
總結與思考 吳道恭
餘興（敬獻古體詩曲兩首, 試用六線譜）
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